Jn meinem Orcheſtre, Erſter Eroͤffnung, iſt bey Gelegenheit dieſer chro- matiſchen Tone, pag. 64 und 65, den Meiſtern von groſſer Suffiſance geſagt wor- den, daß man ihnen einen Baß vorlegen koͤnne, deſſen fuͤnff, ja zwey erſte Noten, falls dieſelbe ſine hæſitatione getroffen wuͤrden, zu ihrem ſonderbahren Lobe gereichen ſolten. Nun bin ich ſeit dem hie und da angezwacket worden, ſolches dereinſt zu bewerckſtelligen, und zwar mit einer gegenſeitigen Air, die da gleichſam ſagen wolte: Es ſtuͤnde was darum zu lachen.

Wie weit ſich dergleichen Leute nun proſtituiren wuͤrden, wenn, bey einer oͤffentlichen Verſammlung, ihre Bloͤſſe ſolcher Geſtalt etwan entdecket werden moͤchte (denn privatim verbindet dieſer defi zu nichts) das laſſe an ſeinem Or- te geſtellet bleiben. Bisher hat man Bedencken getragen, Anſtalt zu ihrer Be- ſchimpffung zu machen, welches ſonſt leicht geſchehen koͤnte. Jndeſſen, ob gleich der Baß, den man damahls eben en veüe gehabt, hierinn gar nicht anzutreffen, und noch gantz anders klingt, als dieſe Prob-Stuͤcke (angeſehen jener bloß zum Poſſen geſetzt iſt, und hundert dergleichen geſetzt werden moͤgen; dieſe aber wuͤrcklich ſich in die Schrancken einer Nothwendigkeit und eines ernſtlichen Re- quiſiti einſchlieſſen laſſen) ſo mag doch ein ſolcher ſchon daraus, quaſi ex ungue, leonem kennen lernen, und ſeinen Geiſt pruͤfen, ob er noch eine ſchaͤrffere Probe, als gegenwaͤrtige, aushalten wolle? Und ſo viel ſey dieſen Herrn vorgetragen.

Solten ſich aber auch die Sceptici und Anhaͤnger der Pyrrhonismi gar ver- lauten laſſen, ſie zweiffelten, ob der Autor ſelber die Sachen, dadurch er andere probiren wolle, ſpielen koͤnte, wie denn vernehme, daß ſich hiedurch viele Idio- ten ſchon eine Trophée auffgerichtet zu haben vermeynen; So dienet mit we- nigen auf dieſen liederlichen Einwurff zur Nachricht, daß, wenn derſelbe auch gleich nicht mit hundert lebendigen Zeugen den Augenblick zu vernichten, und der- jenigen keiner mehr in der Welt waͤre, denen ich die Ehre gehabt meine geringfuͤgi- ge Information eben uͤber dieſes Werck mitzutheilen, wenn, ſage ich, keiner meiner ecoliers hier præſtiren koͤnte, was man dem Autori und Maitre ſelbſt nicht zu- trauet, welches, da es ja wahr, jenen ein groſſer Schimpff ſeyn mag, die Mei- Meiſter ſeyn wollen, und es nicht koͤnnen; Wenn ich gleich hier, ſo zu reden, keine Exceptionem fori machen koͤnte, und mich von jedem Holuncken auf die Probe ſetzen laſſen muͤſte, ſo ſehe doch nicht, was den Suͤndern alles dieſes helffen wuͤr- de. Denn erſtlich ſetze zum Grunde, daß einer ſolche Probe niemand raiſonna- blement unterworffen ſeyn kan, als der ſich unbedachtſamer Weiſe vermißt, al- les aus dem Stegreiff, ohne Unterſcheid, ex tempore wegſpielen zu koͤnnen. So weit aber gibt man ſich diſſeits nicht ab; ſondern geſteht gerne, daß, je mehr der Sache nachgedacht wird, je unerfahrner man ſich befinde. Es kan auch niemand ſo dencken oder ſprechen, als hoͤchſt-unbeſonnene Menſchen, deren es die Menge gibt, und denen der Kopff zu rechte gebracht werden muß. Geſetzt auch, man waͤre ein bloſſer Componiſte, und lieſſe ſich, nebſt andern unausſetzlichen Verrich- tungen, das Studium melopoeticum ſo angelegen ſeyn, daß die gehoͤrige Praxis des Claviers einiger maſſen dadurch hindan geſetzet wuͤrde, ſo daß, was wohl ehe fertig von der Fauſt weggegangen, aus Mangel der Ubung, anitzo nicht ſo gar glatt heraus kaͤme; Wie folgt daraus ein buͤndiger Schluß, daß andere deßwe- gen zu entſchuldigen ſind. Man ſetzet tauſend Sachen, die der Autor ſelber zu executiren nicht gebunden iſt, noch ſeyn kan. Jch koͤnte wohl vor dem hauptferti- gen Virtuoſen, Monſr. Loſen, Jun. ein Violino Solo ſetzen, daß weder ich noch zehen andere zu ſpielen capable; deßwegen wird ers doch thun. Es baͤte mich, zum Exempel, der habile Kuͤnſtler, Monſieur Keiſer, ich moͤchte ihm ein Solo vor die Floͤte ſetzen (darauf er wie ein Vogel iſt) ſo wuͤrde mich wohl nicht unterſte- hen ſelbiges zu ſpielen, ob ich gleich ſonſt eine ſehr troͤſtliche Geige und ſtoltze Floͤte tractire; Hergegen ihm wuͤrde die Wegerung verdacht werden. Tauſend der- gleichen waͤren anzufuͤhren, wenn man ſich dißfalls zu juſtificiren noͤthig haͤtte; allein, jedermann wird von ſelbſten ſchlieſſen, daß das Argument falſch ſey, wenn man ſagte: Der Autor kan dieſe Pieçen ſelber nur ſo taliter qualiter ſpielen, ergo, duͤrffens andere gar nicht koͤnnen. Es iſt hier die Frage nicht, was der Autor kan, ſondern was der eingebildete Burſche kan, der ein Omniſcius ſeyn will? Damit er aber nicht meyne, ich wolle es gar von mir lehnen, ſo will ich doch, ohne eintzigen Ruhm, hiemit verſichert haben, daß, wenn es auf eine Probe an- kommen ſolte, man noch endlich wohl damit fortzukommen, und der ſchlechteſte nicht zu ſeyn, hoffen wolte. Es wird ja niemand ſo naͤrriſch ſeyn, daß er ſich von Hudlern weiß machen laſſe, es ſey die Organiſten-Probe etwan wie die Pla- Platoniſche Republic. Mit meiner unſchuldigen Sonata vors Clavier habe ſchon dergleichen Fata erlebet, da es erſtlich hieß: Jch koͤnne ſie ſelber nicht ſpie- len; und wie dieſe Unwahrheit endlich, bey Gelegenheit oͤffentlicher Concerte, vor vielen Zuhoͤrern zu Schanden wurde, wuſten die Tropffen ſonſt nichts zu ſa- gen: Als ich haͤtte gut ſpielens; es waͤre meine eigene Arbeit; andere wuͤrdens wohl bleiben laſſen; deßwegen haͤtte ich die Sonata mir auch ſelber indirecte dediciren wollen, mit den Worten: Dediée à celui qui la jouera le mieux, und was des abgeſchmackten Zeuges mehr war, welches wohl ein Frauenzim̃er mathe- matice, das iſt zu ſagen: mit Spielen, widerlegen kan. Nun ſtelle mir ſchon vor, daß die Pflaſter-Treter nicht viel anders raiſonniren werden, wenn ſie Gelegen- heit haben ſolten, ihre uͤber gegenwaͤrtige Arbeit gehabte Traͤume vernichtet zu ſehen. Wollen ſie doch mein Harmoniſches Denckmahl nicht gelten laſſen, vielweniger ihren Schuͤlern zu kauffen anrathen, unter dem Vorwand: Die Sachen koͤnten wegen der Schluͤſſel und anderer Umſtaͤnde hier zu Lande, quod mirum, nicht gebraucht werden; da doch die wahre Urſache iſt, daß die guten Helden nicht capables ſind, die Suiten zu ſpielen. Und derowegen, ihre Unwiſſen- heit zu beſchoͤnen, einfaͤltigen Leuten einpraͤgen wollen, der Autor ſey eben ſo ein Schoͤps wie ſie, und koͤnne ſein eigen Machwerck ſelbſt nicht ſpielen, alsdann vermeynen ſie ſich recht wohl verantwortet zu haben. O! moͤchte ich doch die Freu- de ſehen, daß ſolche Pygmées, ihrer jaͤmmerlichen Stuͤmperey und und ungeſcheu- ten mediſance wegen, einſt durch dieſe gegenwaͤrtige ſchlechte Prob-Stuͤcke ſchamroth gemacht wuͤrden! ich hoffe es.

Damit aber wiederum zum Propos geſchritten werde, muß ich bey dieſem letzten Exempel den Scrupel nicht unerinnert laſſen, der mir, wegen der Signaturen, in ſpecie bey dergleichen Tonen, aufſtoͤſt. Da ſtelle nun zwar feſt, daß naͤchſt H dur, Cis moll, Gis dur, und B moll, dieſe viere, ſo wie ſie in der Ordnung folgẽ, die ſchwer- ſten ſeyn moͤgen, nemlich: Fis dur, Gis moll, Dis moll, und endlich Cis dur. Es wuͤr- de ſich aber vieles dabey leichter thun laſſen, wenn man nur Signa und Noten genug haͤtte, alles zu exprimiren. Daß wir aber ſolches nicht haben, will ich beweiſen, und zwar nur, Kuͤrtze halber, nach Maßgebung gegenwaͤrtiger letzten Pieçe, zu- mahl die mit b bezeichnete, der Inconvenience nicht ſo ſehr unterworffen zu ſeyn ſcheinen, Jch habe aber dieſes Prob-Stuͤck expreſſe auf die Art notiret, wie es vie- viele groſſe Meiſter thun (davon ich hernach Exempel anfuͤhren will) damit einer ſehe, ob ihm dieſe oder die p. 55, 89 und 216 gebrauchte Weiſe am bequemſten. Mir gefallen ſie beyde nicht recht. Denn da findet man im neunten Tact dieſes Exempels ein a, welches ausſiehet, als ſey es ein gis. Ein gleiches g trifft man an im dreyzehn- ten, vierzehnten, funffzehnten, ſechszehnten und achtzehnten Tact des erſten Theils. It. im erſten, zweyten, dritten, vierdten, ſechſten, achten, neunten, elfften und dreyzehnten Tact des andern Theils, welches wie ein fis in die Augen faͤllt. Es ſtoͤſſt im zweyten, ſechſten und dreyzehnten Tact des zweyten Theils in e auf, wel- ches eben ſo fremd iſt, anbey im ſechſten und achten Tact beſagten Theils ein gewiſ- ſes d, das auch nicht legitim heiſſen kan. ꝛc.

Nun moͤchte zwar ſolche Inconvenience beym Recitativo nicht ſo ſtarck er- ſcheinen, weil das Accompagnement alda nicht ſo genau aneinander haͤnget; aber in arieuſen Sachen ſiehet es wuͤrcklich ſehr mangelhafft aus, welches niemand widerſprechen kan. Wie dieſem Mangel aber abzuhelffen, das iſt eine Frage.

Es haben ſchon, nebſt verſchiedenen andern, ſowohl Kircherus als Buliows- ki, zwar nicht ihre eigene, doch die vermeinten vielfaͤltigen Maͤngel unſers Claviers wahrgenommen, und denſelben geſucht durch die drey Ordnungen der Palmularum zu Huͤlffe zu kommen, da, anſtatt der 12 Intervallen, womit ſich unſere Octave be- hilfft, neunzehn ſeyn muͤſten, nemlich: eine Clavis zwiſchen h und c, eine uͤber dem cis, eine uͤber dem dis, denn zwiſchen e und f, uͤber dem fis, gis und b, (welches ei- gentlich ins genus enharmonicum treten heiſt) ſo will doch ſolche prætendirte E- mendation noch lange nicht zureichen, ſondern entdecket nur immer mehr was daran fehlet, und wenn wir die Octavam diatono-chromatico-enharmonicam, der gemeinen Meinung nach, recht vollſtaͤndig haben wolten, ſo muͤſten, ſecundum Kircheri Syſtema, 24 Intervalla daraus werden. vid. ej. Muſurg. pag. 150. Ja, wenn wir noch weiter gehen, und per commata procediren, ſo kommen gar 47 In- tervalla in einer eintzigen Octave fuͤr. Allein, obgleich die ratio hier eadem iſt, ſo iſt doch etwas vollkommenes (geſetzt es ſey vollkommen) unſern unvollkomme- nen Ohren nicht noͤthig, ſondern in gewiſſen Stuͤcken zuwider, und wolte ich die Confuſion ſehen, die einer haben wuͤrde, auf einem ſolchen Clavier zu ſpielen, er muͤſte denn von neuem in die Schule gehen, und das waͤre eben keine Schande. Bey Bey wem aber? Es iſt auch, allem raiſonniren ungeachtet, noch biß dato keine Aenderung hierinnen, mit Beſtand und generaler Aufnahme, vorgenom̃en, wie- wohl ſolches beym erſten Anblick nicht unrecht zu ſeyn ſcheinet; ſondern wir folgen dem alten Satz: Uſus eſt Tyrannus. Es laͤſt ſich auch, vermittelſt einer geſchick- ten Temperatur (davon Werckmeiſter etwas gutes, Neidhardt aber etwas beſſers ans Licht gegeben) unſer Gehoͤr handeln und leicht befriedigen; aber die Augen, durch deren Canal, beym Spielen, unſere Finger gleichſam ihre Ordre em- pfangen, geben es nicht ſo guten Kauffs, und davon nur iſt hier die Rede.

Jch wolte wohl ein kleines Mittel zu ihrer Befriedigung vorſchlagen; al- lein, wer weiß, ob es angenommen wird. Zu ſolchen Projecten gehoͤret nicht nur ein allgemeiner Credit, und die daraus folgende Approbation; ſondern es depen- diren dergleichen Sachen, eben ſo wohl als andere, ſo zu reden, von einer gewiſſen Fa- talité. Jndeſſen, da wir heutiges Tages aus vielen Tonen ſpielen, die den Alten unbekandt geweſen ſind, ſo moͤchten auch unſere Nachkommen vielleicht der Sache mehr nachdencken als wir, und wuͤrde eine kleine Handleitung bey ihnen nicht un- willkommen ſeyn.

Jch vermuthe mir gantz gewiß, daß nach etlich hundert Jahren, wenns der juͤngſte Tag nicht verhindert, die Muſici das Cis dur und Gis moll eben ſo leicht tractiren werden, als unſere Dorff-Organiſten das C dur; ja, ich halte ſie werden ſich dieſes letzten Tons wohl gar ſchaͤmen, wie ich denn ſchon bemercket habe, daß er ſich in galanter Compoſition wenig oder gar nicht mehr ſehen laͤſt. Es liegen Z. E. eben wie ich dieſes ſchreibe, bey mir ungefehr auf dem Tiſche, die Fuͤrſtl. Weyma- riſchen Concerte, und L’Eſtro Armonico von Vivaldi, in welchen beyden Wercken kein Stuͤck aus dem C dur, in jedem aber ein Concert aus dem E dur vorkommt, darinn ſich ♯H, ♯E, ♯A, Cis dur, Cis moll, Gis dur, Gis moll, Fis dur, &c. auff allen Seiten und Zeilen finden laſſen. Wenn ich die Muͤhe nehmen wolte, weiter nach zu forſchen, duͤrffte ſich das Exilium des C dur noch klaͤrer zeigen, und meine obige Anmerckung bekraͤfftigen; falls auch aus præreritis ad futurum zu ſchlieſ- ſen erlaubet iſt, wird meine Muthmaſſung wohl nicht ſo gar ungereimt ſeyn. Ce qui faiſoit honneur il y a cent an, eſt en quelque maniere honteux aujourdhui. i. e. i. e. Was fuͤr hundert Jahren eine Ehre war, deſſen ſchaͤmet man ſich heut zu Tage einiger maſſen; ſo ſagt der beruͤhmte Comte de Buſſy pag. 105. ſeiner Memoires.

Monſr. de St. Lambert pflichtet meinen Gedancken, auf eine muſicaliſchere Weiſe als Buſſy, ziemlich bey, wenn er in offt angefuͤhrtem Tractat vom General- Baß, pag. 27 von unſern Tonen ſo redet: Parmi ces Tons il y en a qui ſont d’un plus grand uſage que les autres. Il y en a meme quelques uns, qui n’ont peute- tre jamais eté mis en oeuvre (cela veut dire, pour fondement abſolu d’une pieçe) mais je n’en ai voulu omettre aucun dans la demonſtration, parce que la plus part de nos Compoſiteurs en employant maintenant pluſieurs, qui n’etoient point en uſage auparavant, il ſe pourra faire, NB. qu’ils viendront enfin à les rendre TOUS auſſi communs les uns que les autres. D. i. Es giebt unter dieſen Tonen etliche, die gebraͤuchlicher ſind als die andern; ja, es ſind gar einige darunter, die noch vielleicht niemahls zum Grunde eines Stuͤckes gelegt worden. (vid. die Vorbereitung) Dennoch habe deren keine in dem Verzeichnuͤs auslaſſen wollen, (ich auch hier nicht,) weil (ratio) die meiſten heutigen Compoſiteurs ſchon viele davon mitnehmen, die vormahls nicht in uſu waren, und NB. es gar wohl kommen koͤnte, daß der eine Ton mit der Zeit eben ſo gemein und gebraͤuchlich wuͤrde, als der andere.

Um aber wieder zu unſerm kleinen Vorſchlag zu kehren, wie waͤre es, wenn wir uns der nicht unbekandten einfachen chromatum bey der Notirung der oben §. 5. angefuͤhrten Tone bedienten, und ob gleich ſchon ein gewoͤhnliches Doppel- Creutz ♯ vorne auf dem Syſtemate vorgeſchrieben ſtuͤnde, noch ein ſolches einfa- ches x bey der Note ſelbſt hin zu ſetzten? Denn ſo lieſſe ſich der vorhin citirte neunte Tact dieſes letzten Exempels alſo notiren:

Keinem will ich indeſſen dieſes Mittel aufdringen, ſondern mich vielmehr nach deſſen Meinung richten, der mit guten Gruͤnden ein bequemers zu erſinnen und vorzuſchlagen weiß, damit aus der Sache zu kommen ſey. Man koͤnte zwar wohl an ſtatt des x das chroma triplex Im Druck ein Kreuz aus je drei sich kreuzenden Strichen. nehmen, allein ich halte dafuͤr, es ſiehet dem dem ♯ mehr aͤhnlich als das x, und erfordert mehr Schreibens und mehr Raums, ſonſt moͤchte es gleich viel gelten. Von groſſen Meiſtern habe Exempel, daß ſie bey ſolchen Faͤllen, wenn gleich ſchon ein ♯ vorne auf Syſtemate geſtanden, noch eins, eben dergleichen Art, vor der Note die zum andernmahl erhoͤhet werden ſol, hin zu ſetzẽ, ſo wie ichs hier und anderswo imitirt habe; obs aber gut und zu defendiren ſey, weiß ich nicht. Ein erfahrner ſieht und merckt die Meinung leicht, ein Unerfahr- ner aber wird dabey ſtutzen. Jch will ein paar Taͤcte herſetzen, darinn ein f vier- mahl vorkom̃t, das ſchon ein ♯ vorne auf den Linien hat, und noch eins, eben der- gleichen, bey der Note zu ſich nimmt, damit endlich ein g daraus werde, und an ſol- chen Orten haͤtte ich lieber, wenn es thunlich waͤre, das x; doch jedem ſeine Meinung.

Meine erſte Raiſon, warum ich lieber das x einmahl, als das ♯ zwey- mahl haͤtte, iſt dieſe: Weil ich mit dem x, auch ohne vorgeſetztem ♯, meine Inten- tion, wie und wo ich nur will, es ſey in welchem Syſtemate es wolle, entdecken und mit leichter Muͤhe an den Tag geben kan; Von Erfindung des ♯ hat Zarlinus eine artige Muthmaſſung, daß man nemlich mit dieſen vier creutzweiſe geflochtenen Strichlein die Erhoͤhung durch vier Commata habe anzeigen wol- len, welches ungefehr ein hemitonium minus betragen mag. vid. Zarlin. Vol. I. p. 169. welches in Sachen, da geſchwind aus einem Ton in den andern gearbeitet wird, und nicht allemahl alles vorne auf den Linien angedeutet werden kan, von groſſem Nutzen ſeyn muß: dahingegen, wenn ich ein wiederholtes ♯ gebrauche, nothwendig eins derſelben ſchon wuͤrcklich vorne auf dem Syſtemate ſtehen muß, und alſo zwey ſigna fuͤr eins noͤthig ſind, die fi- gura & poteſtate nicht; aber doch locatione von einander differiren, und ziem- lich ferne gehohlet werden muͤſſen. Wenn ich nun auf dieſe Art Z. E. das gis um einen halben Ton erhoͤhen, und ein a daraus machen wolte, muͤſte es, wenn vorne auf den Linien nichts befindlich, alſo unfoͤrmlich gezeichnet werden: