DJe erſte Zeile dieſes Stuͤckes ſpielet man nur mit Octaven im Baß und re- ſolvirt die Septime ein wenig zierlicher als ordinair. Nach Verflieſſung zweyer Taͤcte der andern Zeile, koͤmmt das Subjectum wieder vor, jedoch variiret, wobey ſonſt nichts à partes zu bemercken. Jm ſiebenzehnten Tact wolle man aber den daſelbſt anhebenden Lauff wohl in acht nehmen, und ſich denselben feſt imprimiren, weil ihn die rechte Hand hernach gebrauchen wird.

Bey dem ein und zwantzigſten Tact faͤllt das Subjectum in die Repercuſ- ſion aus dem c. und zwar variiret, wobey abermahl, wann es nur fein rein geſpielet wird, nichts buntes noͤthig iſt. So dann hat man im ſechs und zwantzigſten Tact den oberwehnten Lauff in der rechten Hand, gleich mit dem Schlag der Septime in der Quint anzubringen, und damit drey Tacte bey vollen Griffen des Basses fort- zu fahren. Vom neun und zwantzigſten bis zum zwey und dreyßigſten Tact wird ſo ſtarck geſchlagen und zu jeder Note das gehoͤrige ſo vollſtimmig angebracht, als nur immer moͤglich iſt. Will man die geschwinde Syncopation mit beyden Haͤnden um einander hier employiren, wird es nicht ſchaden koͤnnen.

Nach Verflieſſung vier Mensuren ergreifft der Baß abermahl den vorer- wehnten Lauff in der Tranſpoſition, welchen man sich gleicher geſtalt wohl zu mer- cken hat, weil er hernach noch einmahl in der rechten Hand zu gebrauchen seyn wird. Etwan im ſechs und vierzigſten Tact erſieht man das erste Subjectum, und zwar auf eine zweyte Art veraͤndert, wobey zu beobachten, daß die Septime und ihre Reſo- lution auf dieſelbe Weiſe veraͤndert und gebrochen werden koͤnnen, wie aus beyge- setztem mit mehrerm zu erlernen:

Nach dieſem Satz kommt der offtgemeldete Lauff mit der rechten Hand gleich zu dem grossen C in der Quinte, und wird damit biß in den vierdten Tact continuiret, jedoch, wie allezeit geſchehen, mit vollſtimmigen Griffen im Baß.