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Fraktur
WEr hier feſt ſpringen kan, der koͤmmt wol zu recht; ein anderer aber
wird offt ſtraucheln, ſtolpern, oder unrechte Ton ergreiffen.Zum En-
de des vierdten Tacts haͤtte man es gerne ein wenig gebrochen, und denn
im fuͤnfften, ſechſten und ſiebenden auf dieſe Art:
Solches wird ſich auch im funffzehnten, ſechzehnten und ſiebenzehnten Tact gar
wohl ſchicken.
Am Ende des achten Tacts, zu den zwey Achteln, ſpielet die
rechte Hand dieſe nebenſtehenden Noten, und alternirt damit im
neunten, zehnten und elfften Tact nach Maßgebung des Baſſes;
wie auch im achtzehnten und neunzehnten dieſelbe Paſſage wieder vorkoͤmmt; Wer
aber im zwantzigſten und folgenden Menſuren nicht zu ſpaͤt erſcheinen will, der
muß nicht lange ſaͤumen, ſondern die Finger galoppiren laſſen.
Da der andere Theil mit einem gewiſſen Harpeggio anfaͤnget, deutet
ſolches allhie ſo viel an, daß die rechte Hand daher Gelegenheit ſuchen ſolle, es
nachzuahmen.Solches kann auch ſofort im andern Tact geſchehen, etwa fol-
gender Geſtalt:‚
Wobey nicht zu vergeſſen, daß die Baß-Noten mit Octaven einhergehen, und ſo
dann dem Dinge eine Gravité geben koͤnnen.
Jm fuͤnfften und ſechſten Tact des andern Theils nimmt man die § 2 be-
ſchriebene Abwechſelung wieder in acht, und will man im ſiebenden Tact die
Paſſage Tertien-weiſe im Discant mitlaufen laſſen, fuͤllt ſolches beſſer aus, als
die ſchlechten Griffe.So dann hat man im neunten, zehnten und elfften das
obige Harpeggio abermahl anzubringen, zu den vier letzten Noten aber des
elfften Tacts nur dieſes wenige zu ſchlagen:
Auch kann es nicht uͤbel klingen, wenn mit dem Ende der vierten Menſur
die rechte Hand ihre Accorte und Griffe eben ſo bricht als der Baß die ſeine.Solches muß aber nur auf dieſe drey Viertel geſchehen:
Daß die letzten Noten mit dem Baß Octaven nehmen, gechiehet
expreſs, um das
Subjectum, ſo daſelbſt wieder einfaͤllt, deſto deutlicher auszudruͤcken; da dieſel-
ben Noten aber noch einmahl vorkommen, darff man ſie nicht auch noch einmahl
mit Octaven, ſondern ordinair, wie das andre, ſpielen, damit abgewechſelt werde.
Gleich darauf kann, bey dem ſtillhaltenden Baß, die rechte Hand ſich hoͤren
laſſen, nur mit einem gebrochenen Accort, und was ſonſten uͤberſteht.Zum
Exempel:
Gleichergeſtalt leidet der achtzehende Tact gar wohl, daß die rechte Hand
in der Harmonie mit der lincken auf eben vorbereitete Art producire.Bey dem
anhebenden niedrigen Baß-Schluͤſſel aber wird nur einmahl zu vier Noten geſchla-
gen, und wo der Baß durch Viertel geht dieſe Veraͤnderung im Diſcant gemacht:
§. 8. Daß dieſer Ton in Franckreich was ſeltenes ſeyn muͤſſe, erſehe aus Mr. de
seinem obangefuͤhrten Tractat vom General-Baß, da er
St. Lambertp. 27. ſetzet:
Wir haben Sachen mit Trompeten und Paucken aus dieſem Ton, das iſt zu ſagen: Cammer-Ton. Ich habe
den ſonſt betruͤbten Choral: Ach bleib bey uns, HErr JEſu Chriſt, ꝛc. im verwichenen Jubilæo aus
dem H Cammer-Ton geſetzet, und ihn mit Trompeten und Paucken Chor-Ton ſo accompagniret, daß es
manchem ins Hertze gangen iſt.
ieroit la mineure.Jch ſage, er habe natuͤrlicher weiſe tertiam minorem, und ha-
be die Gruͤnde von allen dieſen Sachen in der zweyten Eroͤffnung des
Orch.
ſchon gewieſen.Daß aber dieſer Ton gar nichts rares bey uns ſey, zeiget, nebſt un-
zehlich andern taͤglich vorfallenden Exempeln, auch des Tele-
manns III Sonata aus den zu gravirten Solis.
§. 9. Ein Römer, mit Nahmen Giovanni Moſſi, ein Corelliner, der ſchon oben
ein paar mal citiret worden, hat ohnlaͤngſt ein vortreffliches Werck von 12 Sona-
herausgegeben, darinnen ſuche man die
ten à Violino ſoloSonata V aus dem H mol,
und ſpiele ſie wohl, ich will Buͤrge ſeyn, ſie ſoll Vergnuͤgen bringen.Das Werck
iſt zu Jeanne Roger, in Kupffer geſtochen, und dem
Schrottenbachdedicirt.C duro caret.Vid. dell Abaco Opera IV. Sonata
XI. Ant. Vivaldi Opera V. Sonata XVI. Giacomo Sherard Opera I. Sonata XI.
e Opera II. Sonata II. &c.